第一千一百一十三章不惜工本 (第1/2页)

陈文哲的基础太厚，自信心太强，所以他认为，就算是试烧，他的成功率也高过古人。
　　
　　所以，陈文哲没法用次品材料来试手。
　　
　　万一一次性就能成功，而且一窑之内成功率还很高,那么使用了次品材料烧制成功，他得多窝心？
　　
　　还有，次品材料和极品材料，虽然本质上一样，但是细微的差别，却很可能决定烧制的成败。
　　
　　所以，就算是试烧，也肯定是用好材料最合适,这样烧制成功,才算是真正的成功。
　　
　　就是因为这些想法，陈文哲所使用的原材料，就全都是高价从国内进口的优质原材料。
　　
　　如果烧制失败，损失还是挺大的，不说他浪费的时间，只是这些瓷器的原材料，就价值不菲。
　　
　　也就是他有钱，还能有其他一些意外收获，要不然，这样烧窑他得亏死。
　　
　　至于意外收获，肯定是其他红釉瓷器。
　　
　　陈文哲是一边学习，一边烧制，在这个过程当中，他即烧制汝窑瓷，也烧制各种特色的梅瓶、胆瓶。
　　
　　而在学习的过程当中，特别是学习烧制中华红瓷器的过程当中，他可以说已经把历代红釉瓷都学习了个遍！
　　
　　特别是对于红釉了解和烧制,他已经达到了一种登峰造极的程度。
　　
　　这种用含铜物质做着色剂,经还原焰烧成的红色瓷，虽然都被称之为铜红釉。
　　
　　但是，不同朝代的红釉瓷，烧制起来还真就不一样。
　　
　　而且与青瓷以铁为着色剂不同，铜做为着色剂的烧制工艺难度更大。
　　
　　如果温度和烧制气氛掌握不好，铜就会发黑、发绿或是挥发掉无法显色。
　　
　　当然，这是坏事，但是掌握了通原色呈色的规律，在这里就可以让瓷器烧制成绿色，这就是窑变。
　　
　　陈文哲就是通过这一点点信息，不停的归纳、学习，同时也在完善各种瓷器的制造工序。
　　
　　现在他只要制作一种釉色，就肯定要从头到尾，全都熟悉一遍，制作一遍。
　　
　　就像是红釉，最早出现的年代，业内争论较多。
　　
　　有说唐代，有说宋代，无论最早出现于何时，真正纯正、稳定的红釉,直到明初才真正创烧成功。
　　
　　就是从此时，各种红釉开始出现。
　　
　　红釉有很多种样式，比如矾红、胭脂水、胭脂水、珊瑚红等。
　　
　　这些红釉瓷器，色泽鲜艳，外表光滑明亮。
　　
　　按色泽分别称宝石红、霁红、豇豆红、郎窑红。
　　
　　如按其发展状况，则永乐鲜红、宣德宝石红、嘉靖矾红、康熙的郎窑红和豇豆红较为著名。
　　
　　明清红釉瓷器分两大类，
　　
　　一是鲜红釉瓷器
　　
　　，这就是我们俗称的宝石红釉。
　　
　　而鲜红釉瓷器属于釉下彩，名称叫法有所不同，有宝石红、宣烧、醉红、大红、祭红、霁红、积红、极红等。
　　
　　特别是到了明代，其红釉瓷器可就不同凡响了。
　　
　　永宣鲜红釉瓷器的特点，是釉层不流不裂，色调庄重肃穆、深沉安定。
　　
　　由于釉层垂流使瓷器口沿和突出之处露白，俗称“灯草口”。
　　
　　永乐红釉器的胎、釉相对较薄，色泽光亮鲜明。
　　
　　宣德器胎、釉比永乐厚，釉层厚度约为永乐的两倍，釉面光泽度相比减弱，温润感明显增强，红釉中似有茸毛。
　　
　　

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