第一千二百二十四章处理麻仓土的手段 (第2/2页)

用拉坯法，事先制成若干段。
　　
　　下部、上部、口部等等。
　　
　　干后用泥条粘接，并粘上底部。
　　
　　大罐内，泥条均抹平做为护接头泥，防移位。
　　
　　小型器物，一般只挤出泥条痕。
　　
　　手工拉坯成型法，是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。
　　
　　除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。
　　
　　比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。
　　
　　这种制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。
　　
　　利坯法，就是对已成型未干的坯胎进行细修。
　　
　　而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。
　　
　　只不过这么做出来的器物，显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多。
　　
　　元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整。
　　
　　达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。
　　
　　而且显厚实，主要是同体积下，比仿品显轻。
　　
　　最明显的是，胎体内表在拉坯时，形成许多宽道旋痕。
　　
　　这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。
　　
　　在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。
　　
　　指纹痕，同现代仿器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。
　　
　　如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。
　　
　　这时，唯一的追求就是釉质。
　　
　　元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。
　　
　　元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。
　　
　　青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。
　　
　　这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。
　　
　　其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。
　　
　　经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。
　　
　　此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。
　　
　　二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。
　　
　　其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。
　　
　　釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。
　　
　　再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。
　　
　　一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。
　　
　　适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。
　　
　　一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。
　　
　　最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。
　　
　　二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。
　　
　　这三种釉中，前二种的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。
　　
　　7017k