第一千二百四十八章青花之神品 (第2/2页)

在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。
　　
　　随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。
　　
　　它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。
　　
　　皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。
　　
　　在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。
　　
　　就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。
　　
　　从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。
　　
　　只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？
　　
　　寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。
　　
　　但是这一切，肯定都离不开呈色剂。
　　
　　不能特殊的呈色，青花还是那个青花，怎么可能成为翠毛蓝？
　　
　　所以青花常有，而翠毛蓝状态的青花，却是不常见。
　　
　　翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。
　　
　　现在都知道翠毛蓝，是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。
　　
　　一般珠明料的发色，都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。
　　
　　但是否可以烧出翠毛蓝，真是要靠运气。
　　
　　只不过有一些规律，还是被总结了出来。
　　
　　也就是在合适的明珠料的基础之上，通过高温、烧飞，才能意外得到满意的作品。
　　
　　在这个过程当中，翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的。
　　
　　所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道，翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。
　　
　　但同样的温度，重复实验，却无法得到前一次相同的结果。
　　
　　所以说瓷器烧造，有时候就是靠运气。
　　
　　但是这种运气，经过现代科学的手段研究，往往会变成必然。
　　
　　而要想烧制翠毛蓝，首先要会烧制宝石蓝。
　　
　　因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。
　　
　　有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果。
　　
　　在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。
　　
　　那么怎么烧制宝石蓝瓷器？
　　
　　要知道，如果没有意外出现的翠毛蓝，就算是宝石蓝瓷器，也是瓷器中的高档货，当之无愧的珍宝。
　　
　　当然，要烧制出经典瓷器，肯定要有一个安定的环境，而康熙时期，就满足一切的条件。
　　
　　清初期，经历顺治时期的过度，到康熙年间中央政权已经稳定。
　　
　　社会经济恢复发展，逐渐呈现出全面繁荣景象。
　　
　　清政府为了安抚民心，出台了很多新政策。
　　
　　尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。
　　
　　这种松散的社会环境，让匠户解放，从而让瓷器的生产、发展，有了一个爆发期！
　　
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