第一千五百四十二章前无古人后无来者 (第2/2页)

弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
　　
　　成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。
　　
　　弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。
　　
　　嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。
　　
　　可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。
　　
　　嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。
　　
　　个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。
　　
　　万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。
　　
　　明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。
　　
　　且烧造工艺要求极高，后仿根本达不到弘治当朝的水准。
　　
　　可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！
　　
　　明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。
　　
　　所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。
　　
　　其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。
　　
　　由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。
　　
　　因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。
　　
　　弘治黄釉多施于盘、碗上。
　　
　　圈足较宣德、成化矮。
　　
　　并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。
　　
　　另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。
　　
　　据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。
　　
　　那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。
　　
　　其实这些在仿制之中，还不是最重要的。
　　
　　最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。
　　
　　往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！
　　
　　就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。
　　
　　为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。
　　
　　也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。
　　
　　由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。
　　
　　由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。
　　
　　而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。
　　
　　由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。
　　
　　弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。
　　
　　但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。
　　
　　弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。
　　
　　由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。
　　
　　弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。
　　
　　真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。
　　
　　(本章完)