第四百五十章 把权游搬上舞台（九） (第2/2页)

到了奴隶社会，人类化分为不同阶级，大多数侏儒沦落为被压迫者。
　　
　　在埃及古建筑的雕梁画栋、博物馆内陈列的雕像、法老陵墓内的壁画中，都出现有侏儒的形象。
　　
　　从这些史实来推断，这些侏儒几乎全是无足轻重的体力劳动者、民间艺人或行乞者。
　　
　　他们出于社会底层，深受歧视和凌辱，生活无着。
　　
　　迄今为止，考古学家在埃及共发现121个侏儒雕像，大多数作品的产生年代，估计是古希腊人和罗马人统治埃及时的前4世纪中叶。
　　
　　这些雕像均是法老、皇后或王公大臣的陪葬品。
　　
　　为何要用侏儒的雕像做陪葬呢？
　　
　　原来，古代帝王为了消遣解闷，常在皇宫中供养一批会杂耍的侏儒，当作珍品归为己有。
　　
　　在君主死后，还要讲他们带到阴间供自己享受。
　　
　　这些侏儒可以自由出入殿堂，参加宴席，讽喻时政，但地位非常低贱，随时会受到侮辱捉弄。
　　
　　在华夏历史上，也曾有过宫廷侏儒大胆反抗皇帝欺凌的故事。
　　
　　据说，有一次，唐明皇授意高力士把贴身侏儒黄翻绰突然扔进了御花园的池子里。
　　
　　黄翻绰好不容易爬上来，冻得直发抖。
　　
　　唐明皇大笑，问道：
　　
　　“你在水底看到龙王三公主了吧?”
　　
　　黄翻绰机智地回答道：
　　
　　“不，我看到了屈原。他对我说，他不幸遇到了无道昏君楚怀王，才不得不投水。我遇到的是有道明君，怎么也到水底来了？”
　　
　　唐明皇听了，尴尬得再也笑不出来了。
　　
　　在古代侏儒中，个别人凭着特殊的体形和智慧而身居高位，成为统治阶级中的一员。
　　
　　在开罗市郊金字塔区，有一座规模较大的侏儒墓穴。
　　
　　墓主是4500年前第六王朝时名叫伯恩?安柯的侏儒高级大臣。
　　
　　墓室里有他的骨头和黑石雕像，四周墙壁上还有画像。
　　
　　雕像高约半米，重50公斤。
　　
　　看上去伯恩?安柯双眼炯炯有神，两腿肥短。
　　
　　他一手执船桨，一手握王权杖。
　　
　　考古学家认为，他曾是皇家海军的最高指挥官。
　　
　　法老赐他厚葬，一是因为他生前担任要职，而是因为他战功卓著。
　　
　　另外，在他墓室旁边的配套墓室中，还有他的10位妻妾的尸骸和雕像。
　　
　　由此可见，安柯生前确实生活在上流社会，过着奢侈豪华的日子。
　　
　　在中世纪和文艺复兴时期的欧洲，随着宗教和社会的文明的发展进步，人们开始逐渐认识到，应以仁慈的态度看待侏儒，把他们当成自己的同类。
　　
　　宗教机构收养侏儒，对他们进行教育，教他们一些维持生计的本领。
　　
　　有些侏儒经过训练，能够不依赖他人过活。
　　
　　但他们主要仍是去做宫廷弄臣和官邸小丑，没有脱离靠逗人取乐谋生的低贱的社会地位。
　　
　　在18到19世纪，俄国贵族以收养侏儒为时髦，借以显示主人的富有和慈善心。
　　
　　当时有大批侏儒结束了流浪乞讨的生活，住进了有钱人的宅院庄园，过上穿金戴银的上等生活。
　　
　　1710年，一对侏儒成婚，在沙皇的卧室里度过了新婚之夜，一时轰动了整个欧洲社会。
　　
　　但到18世纪以后，西欧就很少有人收养家庭侏儒了。
　　
　　西方一些国家在进入资本主义社会以后，开始探索建立旨在改善下层人民生活的社会福利制度。
　　
　　包括侏儒在内的弱者，成为国家福利政策免费实施救济的对象。
　　
　　济贫院允许无家可归的侏儒免费吃住，尽管其生活标准是最低的。
　　
　　19世纪中叶，有一个叫巴纳姆的丑国商人，发现了一名叫查尔斯?斯特拉顿的丑国侏儒。
　　
　　斯特拉顿身高只有0.53米。
　　
　　巴纳姆一眼就看中他是一棵摇钱树，把5岁的斯特拉顿从他父母那里雇下，带到纽约。
　　
　　巴纳姆出高价购买了丑国展览馆，并把它改造成游艺场，然后搞了一个畸形人展览，斯特拉顿是“展品”之一。
　　
　　由于这个节目特别迎合丑国人的猎奇心理，大批观众潮水般涌来。
　　
　　从1842年到1868年的20多年间，观众总计达8200万人，其中包括大文豪狄更斯和英国国王爱德华七世等世界名流。
　　
　　巴纳姆靠展出侏儒大发横财，成为百万富翁。
　　
　　当历史进入1982年，侏儒的命运有了巨大的改变。
　　
　　他们纷纷成立各类团体，开战各种活动来维护自己的权利。
　　
　　在开罗市中心尼罗河宫大街的一家咖啡馆里，有一个埃及侏儒联合会。
　　
　　这些小矮人们有些是大学生，而大部分是经常出现在埃及电影、电视中和戏剧舞台上的喜剧演员。
　　
　　每天学习和工作结束后，这些小矮人聚集在一起，交流他们工作、学习的体会，抒发对生活的感想。
　　
　　穆哈迈丁·纳赛尔是注入联合会的领导，他的一生充满传奇色彩。
　　
　　他出身贫苦，小时候，想学习编织，成为自食其力的手艺人。
　　
　　长大后到一家有名的裁缝铺当了伙计，这个裁缝铺经常有一些大名鼎鼎的艺术家光顾。
　　
　　他在那儿认识了大艺术家阿卜杜·沃哈布等人，他们带着小纳赛尔走上了艺术的道路。
　　
　　他和这些艺术家们合演了许多影片，并开始走红，在很多影片中担任角色。
　　
　　后来，纳赛尔自立门户，召集了一批颇有艺术才华的侏儒青年，组成一个侏儒表演队，去埃及各地和国外巡回演出，一炮打响而不可收。
　　
　　纳赛尔深受侏儒们的信任和拥护，成为埃及侏儒崇敬的“精神之父”。
　　
　　20世纪初，动画制片人W·迪斯尼创作的动画片《白雪公主》，首次把侏儒的形象搬上银幕，在影坛上引起很大反响。
　　
　　文艺作品的作用是潜移默化的，促使人们改变了以往对侏儒的偏见，认识到他们虽然外表独特，但心地善良，聪明过人。
　　
　　有这样一种说法：个子越矮的人，头脑距离大地越近，能够充分吸收大地的能量，并最终转化为智慧。
　　
　　或许这就是北欧神话中侏儒们的手艺总是鬼斧神工的原因吧。